砸挂一般就是通过讽刺、取笑某个人来达到搞笑的效果，取笑对象不限于正在讲相声的搭档，其实就是一种搞笑手段

砸挂"是相声演员之间彼此戏谑取笑的一种手段。相声演员生活中相互"砸挂"的事比比皆是。把这种"砸挂"说成是相声演员之间，用以训练随机应变，灵活下挂（组织包袱）和现挂（即兴创造笑料）的训练手段也不为过。

多年来，还真是没有听说过两个人因为"砸挂"犯口舌的。这是因为相声演员在多年的艺术实践中，对于"砸挂"应该怎么用?不该怎么用?有一种约定俗成的规范。归纳起来"砸挂"时有这么几忌：

一、与自己关系有隔阂者忌。否则容易误以为故意中伤。

二、对观众不易"醒攒儿"（明白、理解）的敏感问题忌。否则容易在观众心幕中以假为真，给对方造成伤害。

三、对于在观众中也普遍存在的敏感问题忌。否则容易误以为是指桑骂槐，引起观众不满。

四、对长者忌。对于同场的长辈"砸挂"宜掌握好分寸。避免失尊伤雅。

在互联网传播如此快捷、广袤的今天，还需注意一忌，慎用外国公民"砸挂"近日在互联网的视频相声和评论帖子上，屡见这方面的戏谑，当为一戒。

抖包袱。

包袱

包袱，是一个相声术语，指有喜剧效果的笑料。

很多人把"包袱"和笑料画等号，这是不对的。"包袱"是相声的术语，指的是经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果。比如马三立说的<<逗你玩>>，前面絮絮叨叨说了一大堆，这个贼怎么跟小虎做游戏，怎么教他念自己的名字，经过这么多的铺垫，三番四抖，最后贼来了，把小虎妈晾在外面的被单偷走了，达到让观众开怀大笑的效果。而笑料就是非常简单的通过语言动作即时达到让观众发笑的目的，比如小编们在电视剧里看到一个男服务生把蛋糕扣到客人头上，这是属于浅层次的幽默手法。

"包袱儿"

是指经过艺术处理而组织、制造的笑料，使观众感到出乎意料，失声大笑，同时，仔细回味又在情理之中的艺术效果。

"包袱儿"是相声界的术语，是一个比喻词语。据相声界老前辈讲，相声中笑料的组织就像把一块包袱皮儿打开放在地上，然后悄悄地往里放东西为制造笑料做铺垫，等观众将要发觉时，却暗中把包袱皮兜起来系上一个扣儿。待所制造的条件成熟以后，把观众的思维引向另一个境况中，突然解开扣儿将包袱皮儿里边的东西抖落出来，完全出乎观众意料之外，又在情理之中，使观众发笑。所以，相声界就把相声中制造、组织的笑料形象地称为"包袱儿"。

相声组织笑料的手法有很多，例如先扬后抑、三番四抖、明知故问、歪讲曲解、荒诞不经、阳差阳错、故弄玄虚、文字游戏、一语双关、表里不一、旁征引博、自相矛盾、刨根问底、强词夺理、自吹自擂、词汇罗列、岔说串唱、新编俚语等。

相声组织笑料的手法

相声组织笑料的手法有很多，例如先扬后抑就是先对事物或者人物大肆赞美，然后突然话锋转变，效果出人意料;三番四抖一般有固定的模式，引导观众的听觉习惯，第四遍时突然反戈，引发笑点;明知故问就是违反常规闹笑话。

歪讲曲解就是将人们熟知的常识曲解，并以不容置疑的口吻进行强化;荒诞不经是讲述某件事时肆意夸张，使人难以相信;阴差阳错就是因为某种原因造成失误，真相大白时往往非常搞笑;故弄玄虚就是故意埋下伏笔，并巧妙的找到答案。

相声的特点

相声是一种民间说唱曲艺，主要以说、学、逗、唱的形式来突出它的特点。相声起源于华北地区，并在北京、天津和河北比较流行，后来流行于全国。相声主要采用口头方式表演，形式有单口相声、对口相声和群口相声等。

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